腾龙18-270(腾龙镜头150~600参数)
资讯
2024-03-02
3482
1. 腾龙18-270,腾龙镜头150~600参数?
品牌 腾龙 型号 SP 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD 镜头定位 全画幅 镜头结构 13组20片(包括3片LD镜片) 最大光圈 F5-F6.3 最近对焦距离 270cm 最大放大倍率 0.2 焦距范围 150-600mm(APS-C:225-900mm) 滤镜直径 95mm 重量 1951g(含脚架环)
![腾龙18-270(腾龙镜头150~600参数)](/static/artimg/20231207/6570ab96b592e.jpg)
2. 我的单反相机拍出来的照片为什么发灰?
发灰的原因是目视对比度和色彩饱和度不够,但是实际上有很多种原因。
第一个原因是场景本身就是灰的,最常见的就是北方的雾霾天,空气中充满散射光线的微粒,晴天正午天空也是灰蒙蒙的,那么无论是拿什么东西拍摄都会呈现一片灰。尤其在一些气候状况下头顶勉强能看到蓝天,但是地平线上一层灰,这时候照片的近景还可以,但是远景就会很模糊而且缺乏色彩,难以调节。
第二个原因是显示质量。现在的数码照片都不是直接观看,而是要通过屏幕显示出来才能看到,显示屏的质量和显示模式影响很大。如果显示屏自身的对比度和色彩饱和度不够(类似某些天马屏幕),那么即使照片很鲜艳看上去也会发灰。这一点在老单反的低像素显示屏和低端电脑显示器上影响特别大,反而是一些最新的微单和手机的屏幕色彩表现比较好。有些时候只考虑第一感受手机拍摄的照片反而比单反拍的色彩靓丽顺眼,这不止是影像处理,还有屏幕性能的功劳。
第三个原因就是人眼和相机视觉的差异了。早前相机的动态范围比不过人眼,所以照片经常是白的过曝黑的死黑,缺少了黑白两端的细节。现在的高端相机动态范围可以超过人眼,它们会尽可能将所有的景物记录下来供后续处理,在直方图上看两端都没有用到极限留有一些余量,只在中间有一个较高的信息峰值。这种情况下只要稍作处理,拉一下色阶和对比,就可以获得很漂亮的色彩鲜艳,空间通透的照片。
3. 摄影这个爱好有多烧钱?
#文化拾荒者在行动#各位老师中午好[玫瑰],摄影本身就是花钱追求乐趣,在学习中茁壮成长的过程,但这种成长过程一般人玩在表面,如果能够深层次拍摄专题,记录历史变迁过程,这些拍摄的照片将来都是史料价值!就是我们自己在购买照相机,花钱旅途拍摄记录,也是一件非常快乐开心的事#梁剑图说中国#
4. 你心中最棒的一次摄影经历是什么?
2004年,在认真准备3个月后,我和一个同伴准备驾车从大连前往西藏拍摄。当时购买了一辆二手的北京213老切诺基(地方牌照和武警拍照都有),分时四驱2.5排量,车上装满了各种器材:135尼康相机四台、玛米亚120相机及五枚镜头、120胶片后背3个和一个宝丽来波拉后背、大型影视闪光灯4个、120mmX80mm柔光箱4个及其灯架、汽油发电机一台、各种修车工具和零配件和各种生活物品等,除了正副驾驶外,后排座位都装满了。(图为:这就是我们在草原上住的那户人家的合影,我无法分出他们之间的关系。拍摄用彩色反转片)
八月一日出发,行车刚刚三小时至辽宁省大石桥收费站,只见远处一位头戴白色钢盔的军人站在高高的圆台上(后来才知道,那里有大的军事单位),我的脑海里顿时一片空白,心跳不断加快,脸色死灰,好像也快尿了,心想:真是出师不利啊!当时,我的同伴身穿上尉服装,车牌是假的,身份也是假的,这要是被抓了还不得坐牢,去西藏创作也将成黄粱一梦了。(图为:藏民夫妻在室内。两只1200W/S专业大型闪光灯,120mmX80mm柔光箱,光比1:4,汽油发电机供电,草原深处根本就没有电。此次拍摄最值得一提的就是使用专业商业摄影器材,在高原藏族人家里布光、手持测光表量光和用120反转片拍摄,这要比现有光拍摄的质量好得多。)
由于是高速公路,掉头逃跑看来是不可能了,只能硬着头皮往前开。当车行进到军检的近前时,意想不到的事情发生了。大概是建军节的缘故吧,那位军人只是向我们行了一个标准的军礼,我的伙伴以鸣笛答谢,就这样我们冲过这道关口。当转到下一条高速公里的休息站时,我坐在地上连续吸了2支烟,喝了一瓶2004款的可乐,需要压惊啊。(图为:这位应该是上图男主人的兄弟,据说他们兄弟俩共娶一位媳妇。)
当时挂武警牌照就是为了省高速公路费和各种过路费,那时的高速公路费比照当时的工资收入真的太贵了。由于第一天的经历,以后经过北京军区和兰州军区时,都在终点的前一站下高速,换成地方牌照后再上路。西藏境内都是挂地方牌照,因为西藏没有高速公路。(图为:草原深处几乎是没有路的,自从援藏干部把我们带到这里之后,我的心情始终很纠结,担心走不出去。跟藏族人无法语言交流,我只是记住了应该出去的方向。)
长话短说,到西藏那曲地区后,找辽宁的援藏干部,要求把我们介绍到原汁原味的牧区拍摄。家乡人真的很给力,开着丰田4500就把我们带到了远离公路约2小时的草原深处的一户牧民家里,跟人家叽哩哇啦说了一通,就把我俩撂那儿走了。我们跟藏族人语言不通,只能用肢体交流,别提有多困难了。(图为:由于野外生存技能不强,不小心陷车了,四驱也出不来,周围的牧羊人也爱莫能助。)
由于是在4500米高原之上,主人招待我们的羊肉根本煮不熟,刀一下去就是血水,主食就是藏巴(青稞炒面),喝的就是在雨水形成的小溪里的浊水,虽说都是制成奶茶后饮用,但是奶茶是咸的,并且上面还有一层酥油。在吃的上面我们有充分的思想准备,一切都能克服,吃饭的时候我会拿出榨菜跟他们分享,但是,藏族人根本不吃。后来问援藏干部,他们说:藏族人认为那些植物蔬菜是牛羊吃的东西。(图为:由于陷车无法前行,只能在车上住了一晚,牦牛不是黄牛,根本不能指望用牦牛拖车。)
晚上我们是跟他们住在一个帐篷里,七八个男女同住。在高原上本来就缺氧,很快就入睡了。也不知道是什么时候了,我被一阵阵呻吟的声音弄醒,周围仍是漆黑一片,但是还是有一丝微光,从声音和人影的晃动中,我判断出正在发生的事情属性了。后来,援藏干部告诉我们这也是他们的民族习惯与我们的不同之处。就这样我们在草原上度过一周的时光,从摄影的角度来讲,收获还是颇丰的。在那个时代把商业影棚里的设备和摄影方式带到草原深处牧民之家的行为,我还没发现其他人做过。记录类摄影,尤其是民俗摄影,一定要深入生活,了解事实,绝对不能表面化。(图为:同伴步行4个多小时找来的“救星”,他们帮助我们走出困境,但是需要花很多钱的)
5. 一镜走天下什么意思啊?
一镜走天下一般指的是尼康或佳能的18-200,或者腾龙的18-270镜头,从广角到长焦齐全。旅游方便,拍特写,拍景色,拍人文都可以。
因为出门在外,如果分别带上近景镜头和远景镜头去拍近景,远景,背着多个镜头是非常的不方便的,即占体积,又占重量。
一镜走天下人的意思为外出旅行时只要带上一支18-200焦距的镜头就可以了。
3.18-200焦距的镜头焦距覆盖比较广,基本上就能满足,拍特写,拍远景的需求,而且成像效果也不错。
6. 腾龙半画幅镜头推荐?
性价比好的有很多啊,副厂镜头就是以性价比取胜的。 比如 SP90微 A16 B005 A17 还有18-270mm这个是去年获得了欧洲大奖的镜头,作为一镜走很实在。还有10-24非恒定光圈的那枚超广角镜头, 用户评价也很好。
A16 A17我用过,锐度很好,分量也足,特别是A17的300mm端,一点也不肉,长焦打鸟超值。
SP90微是腾龙的当家镜头没话说,非常好,微距无弱旅嘛。
7. 200镜头拍荷花?
谢邀!拍摄荷花,我常用的是佳能70-200mm(IS小小白)的200mm端。习惯的相机设置是光优AV(f8-11),其中光圈f8是最最常用的。那么,这个光圈f8适合拍摄荷花么。下面就看看下面一组荷花片子中相应的EXIF数据摘要(见图中小图)。
1,主体清晰,背景虚化的荷花特写。2,前景虚化,主体清晰的荷花特写。
3,前后景虚化,主体清晰的荷花拍摄。4,近处,远处形成光斑的荷花拍摄。5,其它情况的荷花拍摄。上述这几张荷花片子均是在镜头200mm端,光圈f8下拍摄的。我们都知道,大多数镜头的最佳成像质量光圈是在f5.6-16间,尤以f8-11为最佳。光圈f8的使用,基本是我拍摄大多题材的默认光圈。个人以为,影响景深大小的(光圈,镜头焦距,拍摄距离)三主因素中。拍摄距离的远近是对景深影响最大的因素,也是最容易被拍摄者掌控的因素。上述的这些片子的虚化效果都是通过依拍摄意图需要掌控好拍摄距离来达到的。
列图说这些,主要是想说,拍摄荷花的光圈使用可依拍摄者个人的拍摄技能与拍摄需求而定,通常下是没有一定之规的。但选用镜头的最佳成像光圈也是应该成为优先考虑的。
70-200mm镜头拍摄荷花,我会选用f8-11的光圈,尤其以光圈f8为最常用。
(原创图文,实拍感受,仅供参考,谢谢观看)
如果您对拍摄荷花感兴趣,请前往观看本人头条号《拍摄荷花注意事项有哪些?难拍在哪?摄影图说:怎样拍摄荷花》文章,谢谢!
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1. 腾龙18-270,腾龙镜头150~600参数?
品牌 腾龙 型号 SP 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD 镜头定位 全画幅 镜头结构 13组20片(包括3片LD镜片) 最大光圈 F5-F6.3 最近对焦距离 270cm 最大放大倍率 0.2 焦距范围 150-600mm(APS-C:225-900mm) 滤镜直径 95mm 重量 1951g(含脚架环)
2. 我的单反相机拍出来的照片为什么发灰?
发灰的原因是目视对比度和色彩饱和度不够,但是实际上有很多种原因。
第一个原因是场景本身就是灰的,最常见的就是北方的雾霾天,空气中充满散射光线的微粒,晴天正午天空也是灰蒙蒙的,那么无论是拿什么东西拍摄都会呈现一片灰。尤其在一些气候状况下头顶勉强能看到蓝天,但是地平线上一层灰,这时候照片的近景还可以,但是远景就会很模糊而且缺乏色彩,难以调节。
第二个原因是显示质量。现在的数码照片都不是直接观看,而是要通过屏幕显示出来才能看到,显示屏的质量和显示模式影响很大。如果显示屏自身的对比度和色彩饱和度不够(类似某些天马屏幕),那么即使照片很鲜艳看上去也会发灰。这一点在老单反的低像素显示屏和低端电脑显示器上影响特别大,反而是一些最新的微单和手机的屏幕色彩表现比较好。有些时候只考虑第一感受手机拍摄的照片反而比单反拍的色彩靓丽顺眼,这不止是影像处理,还有屏幕性能的功劳。
第三个原因就是人眼和相机视觉的差异了。早前相机的动态范围比不过人眼,所以照片经常是白的过曝黑的死黑,缺少了黑白两端的细节。现在的高端相机动态范围可以超过人眼,它们会尽可能将所有的景物记录下来供后续处理,在直方图上看两端都没有用到极限留有一些余量,只在中间有一个较高的信息峰值。这种情况下只要稍作处理,拉一下色阶和对比,就可以获得很漂亮的色彩鲜艳,空间通透的照片。
3. 摄影这个爱好有多烧钱?
#文化拾荒者在行动#各位老师中午好[玫瑰],摄影本身就是花钱追求乐趣,在学习中茁壮成长的过程,但这种成长过程一般人玩在表面,如果能够深层次拍摄专题,记录历史变迁过程,这些拍摄的照片将来都是史料价值!就是我们自己在购买照相机,花钱旅途拍摄记录,也是一件非常快乐开心的事#梁剑图说中国#
4. 你心中最棒的一次摄影经历是什么?
2004年,在认真准备3个月后,我和一个同伴准备驾车从大连前往西藏拍摄。当时购买了一辆二手的北京213老切诺基(地方牌照和武警拍照都有),分时四驱2.5排量,车上装满了各种器材:135尼康相机四台、玛米亚120相机及五枚镜头、120胶片后背3个和一个宝丽来波拉后背、大型影视闪光灯4个、120mmX80mm柔光箱4个及其灯架、汽油发电机一台、各种修车工具和零配件和各种生活物品等,除了正副驾驶外,后排座位都装满了。(图为:这就是我们在草原上住的那户人家的合影,我无法分出他们之间的关系。拍摄用彩色反转片)
八月一日出发,行车刚刚三小时至辽宁省大石桥收费站,只见远处一位头戴白色钢盔的军人站在高高的圆台上(后来才知道,那里有大的军事单位),我的脑海里顿时一片空白,心跳不断加快,脸色死灰,好像也快尿了,心想:真是出师不利啊!当时,我的同伴身穿上尉服装,车牌是假的,身份也是假的,这要是被抓了还不得坐牢,去西藏创作也将成黄粱一梦了。(图为:藏民夫妻在室内。两只1200W/S专业大型闪光灯,120mmX80mm柔光箱,光比1:4,汽油发电机供电,草原深处根本就没有电。此次拍摄最值得一提的就是使用专业商业摄影器材,在高原藏族人家里布光、手持测光表量光和用120反转片拍摄,这要比现有光拍摄的质量好得多。)
由于是高速公路,掉头逃跑看来是不可能了,只能硬着头皮往前开。当车行进到军检的近前时,意想不到的事情发生了。大概是建军节的缘故吧,那位军人只是向我们行了一个标准的军礼,我的伙伴以鸣笛答谢,就这样我们冲过这道关口。当转到下一条高速公里的休息站时,我坐在地上连续吸了2支烟,喝了一瓶2004款的可乐,需要压惊啊。(图为:这位应该是上图男主人的兄弟,据说他们兄弟俩共娶一位媳妇。)
当时挂武警牌照就是为了省高速公路费和各种过路费,那时的高速公路费比照当时的工资收入真的太贵了。由于第一天的经历,以后经过北京军区和兰州军区时,都在终点的前一站下高速,换成地方牌照后再上路。西藏境内都是挂地方牌照,因为西藏没有高速公路。(图为:草原深处几乎是没有路的,自从援藏干部把我们带到这里之后,我的心情始终很纠结,担心走不出去。跟藏族人无法语言交流,我只是记住了应该出去的方向。)
长话短说,到西藏那曲地区后,找辽宁的援藏干部,要求把我们介绍到原汁原味的牧区拍摄。家乡人真的很给力,开着丰田4500就把我们带到了远离公路约2小时的草原深处的一户牧民家里,跟人家叽哩哇啦说了一通,就把我俩撂那儿走了。我们跟藏族人语言不通,只能用肢体交流,别提有多困难了。(图为:由于野外生存技能不强,不小心陷车了,四驱也出不来,周围的牧羊人也爱莫能助。)
由于是在4500米高原之上,主人招待我们的羊肉根本煮不熟,刀一下去就是血水,主食就是藏巴(青稞炒面),喝的就是在雨水形成的小溪里的浊水,虽说都是制成奶茶后饮用,但是奶茶是咸的,并且上面还有一层酥油。在吃的上面我们有充分的思想准备,一切都能克服,吃饭的时候我会拿出榨菜跟他们分享,但是,藏族人根本不吃。后来问援藏干部,他们说:藏族人认为那些植物蔬菜是牛羊吃的东西。(图为:由于陷车无法前行,只能在车上住了一晚,牦牛不是黄牛,根本不能指望用牦牛拖车。)
晚上我们是跟他们住在一个帐篷里,七八个男女同住。在高原上本来就缺氧,很快就入睡了。也不知道是什么时候了,我被一阵阵呻吟的声音弄醒,周围仍是漆黑一片,但是还是有一丝微光,从声音和人影的晃动中,我判断出正在发生的事情属性了。后来,援藏干部告诉我们这也是他们的民族习惯与我们的不同之处。就这样我们在草原上度过一周的时光,从摄影的角度来讲,收获还是颇丰的。在那个时代把商业影棚里的设备和摄影方式带到草原深处牧民之家的行为,我还没发现其他人做过。记录类摄影,尤其是民俗摄影,一定要深入生活,了解事实,绝对不能表面化。(图为:同伴步行4个多小时找来的“救星”,他们帮助我们走出困境,但是需要花很多钱的)
5. 一镜走天下什么意思啊?
一镜走天下一般指的是尼康或佳能的18-200,或者腾龙的18-270镜头,从广角到长焦齐全。旅游方便,拍特写,拍景色,拍人文都可以。
因为出门在外,如果分别带上近景镜头和远景镜头去拍近景,远景,背着多个镜头是非常的不方便的,即占体积,又占重量。
一镜走天下人的意思为外出旅行时只要带上一支18-200焦距的镜头就可以了。
3.18-200焦距的镜头焦距覆盖比较广,基本上就能满足,拍特写,拍远景的需求,而且成像效果也不错。
6. 腾龙半画幅镜头推荐?
性价比好的有很多啊,副厂镜头就是以性价比取胜的。 比如 SP90微 A16 B005 A17 还有18-270mm这个是去年获得了欧洲大奖的镜头,作为一镜走很实在。还有10-24非恒定光圈的那枚超广角镜头, 用户评价也很好。
A16 A17我用过,锐度很好,分量也足,特别是A17的300mm端,一点也不肉,长焦打鸟超值。
SP90微是腾龙的当家镜头没话说,非常好,微距无弱旅嘛。
7. 200镜头拍荷花?
谢邀!拍摄荷花,我常用的是佳能70-200mm(IS小小白)的200mm端。习惯的相机设置是光优AV(f8-11),其中光圈f8是最最常用的。那么,这个光圈f8适合拍摄荷花么。下面就看看下面一组荷花片子中相应的EXIF数据摘要(见图中小图)。
1,主体清晰,背景虚化的荷花特写。2,前景虚化,主体清晰的荷花特写。
3,前后景虚化,主体清晰的荷花拍摄。4,近处,远处形成光斑的荷花拍摄。5,其它情况的荷花拍摄。上述这几张荷花片子均是在镜头200mm端,光圈f8下拍摄的。我们都知道,大多数镜头的最佳成像质量光圈是在f5.6-16间,尤以f8-11为最佳。光圈f8的使用,基本是我拍摄大多题材的默认光圈。个人以为,影响景深大小的(光圈,镜头焦距,拍摄距离)三主因素中。拍摄距离的远近是对景深影响最大的因素,也是最容易被拍摄者掌控的因素。上述的这些片子的虚化效果都是通过依拍摄意图需要掌控好拍摄距离来达到的。
列图说这些,主要是想说,拍摄荷花的光圈使用可依拍摄者个人的拍摄技能与拍摄需求而定,通常下是没有一定之规的。但选用镜头的最佳成像光圈也是应该成为优先考虑的。
70-200mm镜头拍摄荷花,我会选用f8-11的光圈,尤其以光圈f8为最常用。
(原创图文,实拍感受,仅供参考,谢谢观看)
如果您对拍摄荷花感兴趣,请前往观看本人头条号《拍摄荷花注意事项有哪些?难拍在哪?摄影图说:怎样拍摄荷花》文章,谢谢!
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